BLOIS | October 27 -30 | 2021
FKL | École de la Nature et du Paysage | AAU CRESSON
dedicated to R.Murray Schafer and Jean-Luc Nancy

NEWS

  • NEW DATES _ Unheard Landscapes - X FKL // ENP // AAU_CRESSON International Symposium | 2021.02.13

    NEW DATES _ Unheard Landscapes - X FKL // ENP // AAU_CRESSON International Symposium

    Italian below

    The Unheard Landscape organizing committee has decided to move the dates of the Symposium to the period from 27th to 30th October 2021.

    This decision is clearly due to the uncertainty of the current state of the pandemic situation, to the consequences that this situation produces on the opening of borders, on the possible time limitations that our program could suffer, and given greater vaccination coverage.

    We hope that we can meet in attendance at the end of October, in Blois.

    Il comitato organizzativo di Unheard Landscapes ha deciso di spostare le date del Simposio nel periodo dal 27 al 30 ottobre 2021.
    Questa decisione è chiaramente dovuta all'incertezza dello stato attuale per la situazione pandemica, alle conseguenze che tale situazione produce sull'apertura delle frontiere, sulle possibili limitazioni d'orario che il nostro programma potrebbe subirebbe, e in vista di una maggiore copertura vaccinale.

    Speriamo di poterci incontrare in presenza alla fine di ottobre.


  • UNHEARD LANDSCAPES - LIST OF SELECTED WORKS | 2021.01.24

    UNHEARD LANDSCAPES - LIST OF SELECTED WORKS

    Here the list of the selected works for UNHEARD LANDSCAPES:

    PAPERS
    Rodolphe ALEXIS | FR | Audiographie Sensible de la Multitude, I - Dialogues d'Ecoutes / Audiography of the Multitude, I - Listening dialogues,
    Justyna ANDERS-MORAWSKA | PL | Complementary stories – participatory site specific radio art as a narrative of the postindustrial soundscape, and antecedents of co-creative approach to urban sound design
    Chiara BARTALUCCI, Sergio LUZZI | IT | Sound and noises at the time of COVID-19
    Emiliano BATTISTINI | IT | "Different Waves": listening to the unheard soundscape of Northern Adriatic Sea
    Marc BREVIGLIERI, Noha GAMAL SAÏD, David GOEURY | FR | RÉSONANCES OASIENNES: approches sensibles de l’urbain au sahara
    Caroline BOE | FR | listen to the sounds that invade us
    Alessandra CALANCHI | IT | Listening to unexplored landscapes: how auditory perception changed during the Italian lock-down due to the Covid-19 pandemic (April-May 2020). A case study.
    Anastasia CHERNIGINA, Raphael BRUNI | FR | La pratique « Balades et créations sonores » en Sibérie comme pratique d’éco-formation émancipatrice
    Joanne CLAVEL, Lucile WITTERSHEIM | FR | LE GESTE SONORE Du légume au maraîcher, enquête ethnographique au c½ur de la récolte.
    Heather CONTANT | FR | Batteries of Hope: Collective Listening for Utopian Life.
    M.COTTET, V. BOGDANOV, C. MARQUIS-FAVRE, F. PERRIN, D. DUMORTIER, W. ELLERMEIER | FR | When Nature in the City Renews the Urban Experience: Physiological and Behavioural Implications of Renaturation
    Sébastien DE PERTAT | FR | Se mettre à l’écoute de nos milieux de vie à l’ère de l’anthropocène. Listening to our living environments in the anthropocene era.
    Sébastien DE PERTAT ; Thomas BONNENFANT ; Nicolas TIXIER ; Olivier LABUSSIERE | FR | LOSONNANTE Re-découvrir les paysages par l’écoute solidienne Losonnante Rediscovering soundscapes through listening by bone conduction
    Nicola DI CROCE | IT | Forme di coesistenza a venire. Sintonizzarsi a un ambiente sonoro sgradevole e inclusivo / Forms of future coexistence. Attuning to an uncomfortable and inclusive sonic environment
    Fanny DUJARDIN | FR | Les sons comme « signes de vies » : élargissement de l’écoute dans le langage radiophonique, avec Questionnaire pour Lesconil de Yann Paranthoën
    Noémie FARGIER | FR | Le son du fond de l’air. Capter, reproduire et façonner le silence.
    Elise GEISLER | FR | Le sonore, un outil de médiation artistique pour révéler et agir sur les paysages ?
    Csaba HAJNÓCZY | HU | Soundscape composition in Hungary
    Sylvie JOUBLOT FERRÉ | CH | Écouter pour mieux habiter. Démarche exploratoire en formation initiale d’enseignants.
    Ari KOIVUMÄKI | FI | How to study the feeling of safety?
    Nicolaj KIRISITS | AT | Recipient movement based design strategies for soundscapes
    Charlotte LAFFONT | FR | Concevoir le logement de demain par l’expérience des sonorités
    Artur MATAMORO VIDAL | UK | Artificial Canyons
    Giorgia MICENE, Maria Grazia SIRI | IT | SOUNDS, SILENT, DREAMS. From the soundscape of the Alta Langa highlands to the dreamland
    Francesco MICHI, Mechi CENA | IT | Pensieri sparsi per un ascolto "sentimentale" / Scattered thoughts for a "sentimental" listening
    Federico MARTUSCIELLO | IT | SILENCE AS LISTENING OPPORTUNITY: A COMMUNICATIVE APPROACH IN SOUNDSCAPE COMPOSITION
    Martino MOCCHI, Lorena ROCCA, Carlotta SILLANO, Silvia STOCCO | IT | Sensorial safety: control tools and perceived serenity
    Marco MONARI | IT | A Smart Soundscape? New environmental sounds (Uno Smart Soundscape? Nuove sonorità ambientali)
    Pauline NADRIGNY | FR | Écouter « comme un iceberg »
    Clara POIRIER | FR | Altérité et résonance : ouverture d’un espace pour l’éthique environnementale par le silence et l’écoute. / Otherness and resonance: opening a space for environmental ethics through silence and listening.
    Pierre PROUTEAU | FR The Potential of Sound Systems – Processional Shunt from Thailand to France
    Cecile REGNAULT | FR | De l'usage de la vidéo pour imaginer les paysages sonores de demain
    Michel RISSE | FR | Le Son qui vient du Ciel, une tentative de jardinage acoustique du paysage The Sound from the sky: an attempt of acoustic gardening of the soundscape
    anton ROCA | IT | Lucciole / Lucioles
    Diane SCHUH | FR | Écouter la singularité des milieux sonores du Tiers-paysage et du Jardin en Mouvement, propositions de recherche-création au prisme de la pensée de Gilles Clément
    Nadine SCHÜTZ (((Echora))) | CH / FR | ECHOTECTURE, ECHOSOPHY: Considerations on the relationship between ephemeral and permanent elements of spatial presence based on the timeless fascination of an acoustic landscape phenomenon.
    Makis SOLOMOS | FR | (Re)politiser l'écoute (musicale)
    Anne SOURDRIL | FR |SONATAS. Écouter l’environnement changer, ou comment les perceptions des sons construisent les savoirs écologiques locaux… et scientifiques.
    Catherine SZÁNTÓ | FR | Sounds of the garden: (Spatial) experiments in listening. The example of Murin-An (Kyoto)
    Jean-Paul THIBAUD | FR | Une écoute atmosphérique des milieux de vie / An atmospheric attunement to lifeworlds
    Chris A. WRIGHT | GB | Un-Place
    Stefano ZORZANELLO | IT | A different (idea of) rhythm. Towards a grammar and a spectro-morphological solfege of static soundscapes.


    SOUNDWORKS
    Daniel BLINKHORN | AU | valiha
    Anita CASTELINO, Sherry OSTAPOVITCH | CA | A Walk-in-Progress featuring: Eva-Lynn Jagoe, Joshua Conn, Imre Szeman, Christopher Alton, Mining Injustice Solidarity Network (MISN), Vanessa Gray, Jamie Magnusson, Max Haiven, and Christopher Smith
    Hubert GENDRON-BLAIS, DEVENIR-ENSEMBLE | CA | Résonances manifestes
    Joshua GROFFMAN | US | Dialogue-Duet-Monologue
    David Kamp | DE | MIMICRY
    Panayiotis KOKORAS | US | Qualia
    Marinos KOUTSOMICHALIS | CY | Audio excerpts from Sāk vitt ok vītt of verǫld hverja
    Federico MARTUSCIELLO | IT | Studio II: sui silenzi sonori d'Abruzzo
    Thierry MOUILLÉ | FR | Charkwalk
    Isabelle de MULLENHEIM | FR | Ville murmurée
    Mélia ROGER | FR | Still Rivers
    Moumita ROY |IN | Tales from Home
    Nadine SCHÜTZ (((Echora))) | CH / FR | Plage de la Défense #1-2
    Jacek SMOLICKI | SE | ntertidal Room - a Soundwalk through Timescapes of Vancouver Coastline
    Juan Carlos VASQUEZ | US | Mono no Aware
    Voillat VINCENT, Tristan TRÉMEAU, TALM tours | FR | Le vent tourne


    INSTALLATIONS
    Romain BARTHÉLÉMY, Mathieu GHEZZI | FR | Trajectoires
    Denis CHARTIER | FR | L'Assemblée
    DELAUNAY | FR | Acoustophone
    Christian DELECLUSE | FR | rêves d'oiseaux bird dreams
    Charlie FOX | CA | Entophony - Study 9
    Giuseppe GAVAZZA | IT | The garden of hidden voices / Il giardino delle voci nascoste
    JimmY G. GELLI | IT | RADIOS APPEAR
    Nicolaj KIRISITS | AT | SIRENEN
    Francesco MICHI, Mechi CENA | IT | Orizzonti/Horizons
    Sherry OSTAPOVITCH | CA | In a Queer Time and Space
    Julien PRUDHOMME | CH | Harmonic Table
    Lisa SCHONBERG | EE | Built Hidden Soundscapes
    Kathrin STUMREICH | AT | Schwebepartikelpartitur
    Willy VAN BUGGENHOUT | BE | Horror vacui
    Marianne VILLIÈRE | FR | Alouette, gentille alouette
    Vincent VOILLAT, Tristan TRÉMEAU | FR | Le vent tourne
    Stefano ZORZANELLO | IT | Crossing the forest that crosses me


    VIDEOS
    Heather CONTANT | IT | Jam with Fish
    Daniele GRASSO | IT | I suoni che (ci) mancano -The sounds (we are) missing-
    KLANGKÖRPER | DE | StadtKlang-Dialoge
    Thibaut QUINCHON, Sébastien SAUVAGEAU, Hippolyte VENDRA | CA | Écouter pour dialoguer, pour vivre ensemble.


    GAMES
    Giuseppe GAVAZZA | IT | Human Loudspeakers: Living Audio Player
    SOUNDCAMP | GB | Barking Box
    Stefano ZORZANELLO | IT | Sound Chocolates

  • UNHEARD LANDSCAPES - EXTENDED DEADLINE | 2020.12.02

    UNHEARD LANDSCAPES - EXTENDED DEADLINE

    Dear all, the challenging period we are experiencing related to the pandemic and all its consequences, in practical, economic as well as health terms, has imposed a slowdown on many research activities in the field of art and science, an effect reported by many scholars, artists, researchers, and musicians. It is no coincidence that the organization of the Symposium these days has received several requests to extend submission terms for the proposals. In order to meet these requests, given the difficulties we are facing, and to give more people the opportunity to participate in this initiative, the deadline for submissions has been extended to 15th December 2020. The works selected will in turn be communicated on 24th January 2021. All interested individuals or groups who have not yet submitted their proposal due to lack of time or for any other reasons may take advantage of this change in deadline and send submissions by filling out the form on the site www.paesaggiosonoro.it/unheard_landscapes Due to a system error, if you have submitted your proposal and have not received the email confirmation about your submission, we kindly ask you to resubmit it again, please apologize for the inconvenience. In the hope of meeting as many of you as possible during the Symposium in Blois next spring, we send our best wishes for good health and serenity in these difficult times.

Unheard landscapes

INGLESE ITALIANO FRANCESE

Unheard landscapes: this metaphor leaves space to imagination, to the un-thought, to the un-known, to past and future, as well as unexplored sound scenarios. It also reaches the field of the auditory perception, the acoustic domain. Sound, through auditive qualities, acoustic phenomena, design practices, artistic creations, and listening experiences, offers an inspiring transversal entry onto landscapes and ambiances. Beyond the discussions on “soundscape”, approaching ordinary environments through sounds increases the awareness of our own capacities to feel, while we inhabit and move across different worlds. In an ecological perspective, resonance appears a key word, too. It puts sound and space together. It implies the idea of a plurality of bodies, things and living beings vibrating all together, sharing common contexts of time and space.

The act of listening bypasses the passive meaning it usually receives. It contains in itself a completely unexpressed potential, connoted with «project», «pro-action» and «active decision» by individuals. What will be the sounds of the future and the soundscapes in which we will live, or would like to? How can listening practices evolve, how will we listen or how differently could we listen to the world around us, tomorrow?

Inhabiting the world brings to us questions about how we want to manage our being in it. How do we want to inhabit the world sonically? How sound and listening do actually affect our way to inhabit it? Have we lost some of our abilities to resonate with the world? What remains to be heard? Where could the practices of listening and attuning take us to?

FKL - Forum Klanglandschaft, as an international association interested in promoting sound-activist culture, awareness and responsive management of the soundscape in which we all live, crosses the road of the Blois School for nature and landscape (INSA Centre Val de Loire), which trains landscape designers by working on different scales of spatial transformation through the exercise of the landscape project, and of AAU Cresson, a research team from the National School of Architecture of Grenoble and based on an interdisciplinary, sensitive and situated approach. All three share their different backgrounds and approaches in this field of interest. Scientific, artistic research, social action and empowerment of citizenship, they dialogue together, connected by a common interest in sound, listening and ecological perspective.

The attention paid to listening and the sounds that surrounds us, as well as to the relationships that living beings have with them, involves many disciplines in the fields of science, technology and techniques, philosophy, social and human sciences and artistic expressions and disciplines. In the course of its short history, interest in themes related to the soundscape has also, and sometimes predominantly, developed responses that have been expressed through artistic creations, musical experimentation, sound art, singular listening situations, poetry and narration.
«Unheard landscapes» suggests such transversal proposals from different disciplines as well as possible crossovers between different fields of study.

In FKL symposia, equal importance is given to proposals that take the form of scientific, poetic or artistic responses. This partnership between CRESSON, the Blois School of Nature and Landscape and FKL, takes an interdisciplinary and forward-looking approach to imagine new ways of considering the contribution of the sound question to our lives and our worlds. We have the desire to favour experimental situations.

The organization of this colloquium in Blois allows us to have a special relationship with the city and the landscape, listed as a UNESCO World Heritage Site. Public spaces, the banks of the Loire and places that our partners can make available are all possibilities of expression for conference participants.

TOPICS

1. In what soundscapes would we like to live?
Everyone of us has preferences and in some cases specific needs regarding the quality of the soundscape in which s/he lives. Beyond the conditions that guarantee the non-harmfulness of the sound environment, how is it possible for each of us, to be able to turn it into a soundscape that conforms to our tastes and our inclinations, expectations, desires? How do noise or dissonance make sense in a socially shared and designed soundscape? What instruments, what strategies can we use and put in practice individually? How much and what social and aesthetic changes are we willing to accept from this point of view?

2. What can we learn from listening to the coming world?
An attentive listening has the capacity to reveal and anticipate some major trends of the world to come expressed sonically. How to make audible some socio-ecological challenges of our era? What kind of listening could give us access to the transformations of contemporary living environments? What can we learn of the intwine between human and non-human living forms when we attune to it? We could expect contributions which emphasize the heuristic power of sound and listening and their capacity to highlight the issues, the damages as well as the promises of everyday environments.

3. Utopian / dystopian / heterotopian
Listening strongly convenes both reality and imagination. It can either anchor us within a place and a time or transport us elsewhere, at another time. It can also make different places and times coexist, as well as separate and even inhibit them. In our everyday lives, we go through sound worlds, often for the best, sometimes for the worst. What does listening to these different “present times” tell us? And does it tell us about the sound worlds we are going to cross tomorrow? Can we also consider that utopia is not a missing or absent place, but designates the totality of what is lacking in existing places?

4. Different sounds different listenings through forms and rhythms of life
Listening to the world means entering a myriad of spatial and temporal differences. Our auditive perceptions are attuned to our sense of time, while many sound qualities depend on the way spaces are built and organized, and how fast or slow we move across them. Thus, different times and spaces resonate within our experiences of listening. It takes a constant effort to make oneself available, through renewed adjustments, accomodations and attitudes, to the diversity of living beings and environments. How could we become more attentive and careful to other rhythms than ours – and perhaps detect infra-audible phenomena? The possibilities of getting closer to other forms of life remains open. What would our listening be like if we perceived space and time differently? How does sound allow us to build new relationships to space and time? In a perspective of attention to ecological environments, how could we make ourselves sensible to hetereogeneous rhythms and other forms of life?

5. Which ways for collective actions?
Listening connects a listener to an environment and encourages sensory and infra-political expressions. Attention to the other, to others and to their expressions becomes central. The attitude of listening is strongly affected by a society of visual entertainment, and of the permanent bludgeoning of images and information. The attitude of listening is important to build new relationships, more local, more attentive, more ambitious. The composition and diversity of relationships between individuals and between species has become a major issue in the face of the ecological, economic and social challenges that characterise our societies. We can expect contributions that highlight the collective power of sound and its ability to renew our collective ways of acting, as facts or as hypotheses. Would listening be a path towards more collective action? How can we claim collectively for a better sound world? Does a better soundscape necessarily lead or contribute to an equally balanced and just society?

SUBMISSIONS

Authors, musicians, scientists, artists, students, may send scientific proposals or Sound Compositions, which may be either audio recordings, written instrumental compositions, sound installations or video proposals. Among the creative proposals there is also the possibility of inventing and proposing games which include, in the way they are played or as an object itself, a reference to sound and listening.
Photos, maps, recordings of the designed places for installations will be available online from September 30th at this address www.paesaggiosonoro.it/unheard_landscapes/spaces.html

The deadline for submissions is November 30th, 2020.
The scientific and artistic committee will select the papers, musical works, videos, games and installations to be presented at the symposium.
The list of selected works will be published on 01. 15 . 2024.

The registration fee for the symposium is 50 €. It includes registration with the FKL association, free access to the buffet during the coffee breaks for the duration of the congress, and home delivery of the symposium proceedings as soon as they are published. We prefer that participants be present, as far as possible, in order to encourage exchanges on the work presented. Please also note that all costs related to participation in this event must be covered by the participants themselves, but that the symposium organization can provide letters of support for possible funding requests. Please do not hesitate to contact us if you have any questions regarding the organization.

For more information and details:
unheard-landscapes@listes.insa-cvl.fr
All information on how to submit proposals is detailed on this website:
https://www.paesaggiosonoro.it/unheard_landscapes/call.htm

Members of the direction
Giuseppe Furghieri, Francesco Michi, Stefano Zorzanello - FKL
Lolita Voisin, Olivier Gaudin - Ecole de la nature et du paysage - INSA CVL - CNRS CITERES
Nicolas Tixier, Jean-Paul Thibaud - ENSA de Grenoble - CNRS AAU Cresson

Scientific and artistic committee
Pascal Amphoux - ENSA Nantes AAU Cresson
Roberto Barbanti - TEAMeD, Paris 8
Peter Batchelor - Monfort University Leicester UK
Sébastien Bonthoux - ecologist School of Nature and Landscape INSA Centre Val de Loire
Grégoire Chelkoff - ENSA Grenoble AAU Watercress
Jean-Claude Dodin - director of Blois Conservatory
Giuseppe Gavazza - Conservatory of Cuneo, AAU Cresson
Bernard Fort - composer and audionaturist Groupe Musiques Vivantes de Lyon
Nicolas Frize - composer (Les Musiques de la Boulangère)
Frédéric Fradet - acoustician, director of research and manufacturing
Anke Haun - musician, pedagogist, FKL
Laurent Le Gall - teacher-researcher, organiser of the festival Longueur d’ondes de Brest
Alan Licht - musician and sound artist
Bruno Marmiroli - architect and landscaper
Damien Masson - University of Cergy, International Ambiances network
Albert Mayr - composer, sound artist, scholar, FKL
Camille Michel - architect, artist and researcher
Caroline Profanter - musician and sound artist, FKL
Nicolas Rémy - University of Thessaly, Volos, international network Ambiances
Patrick Romieu - AAU Cress
Makis Solomos - musicologist
Frank Smith - writer, poet, director (Bureau of Poetic Investigations)
Andrea Taroppi - musician and sound artist, FKL
Juliette Volcler - freelance researcher

Local Partners
Fondation du Doute à Blois
Conservatoire de Musique de Blois
Radio locale Studiozef
Mission Val de Loire, Patrimoine Mondial de l’UNESCO

Forum Klanglandschaft (FKL) - Forum for the soundscape - is a non-profit association that brings together people who, although coming from different disciplines, are interested in listening and responsible management of the acoustic environment. FKL was born from the impulse given by the World Forum for Acoustic Ecology created in 1993 and functions as an information and contact platform at the European level. FKL conducts and supports activities in the fields of science, art and education that contribute to raising awareness for the acoustic environment and to open and active listening. In the field of urban planning, it supports initiatives aimed at a conscious use of sound spaces and times. The members of FKL are involved in acoustic environmental monitoring, acoustic design, the soundscape created by new media and artistic activities based on interaction with environmental sounds and rhythms. Currently, FKL members are mainly from Switzerland, Germany, Austria and Italy.

The Higher Studies of Nature and Landscape (ENP), a department of the INSA Centre Val de Loire, trains landscape designers, working on different scales of spatial transformation. The training is multidisciplinary and professionalizing, over five years, and is based on both scientific and technical disciplinary fields, on a pedagogy of creativity and expression, with a solid knowledge of human and social sciences, representation of space and initiation to academic research. The training finds its synthesis in the exercise of the landscape project.

Originally focused on sound space, CRESSON is a research team from the National School of Architecture of Grenoble. It is based on an interdisciplinary, sensitive and situated approach. CRESSON is one of two teams from the CNRS Ambiances, Architectures, Urbanités (AAU) laboratory.

The International Ambiances Network aims at structuring and developing the research field of architectural and urban ambiances. It wishes to promote the sensory domain in the questioning and design of lived space.

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  • IT

    Unheard landscapes X International FKL Symposium on Soundscape

    Paesaggi inuditi: questa metafora lascia spazio all'immaginazione, all'impensato, all'ignoto, al futuro e al passato, a scenari sonori inesplorati. Si colloca nel campo della percezione uditiva, nel dominio dell'acustico. Il suono, attraverso le qualità uditive, i fenomeni acustici, le pratiche di progettazione, le creazioni artistiche e le esperienze di ascolto, offre un approccio fertile e trasversale al paesaggio e all'ambiente. Al di là delle discussioni su cosa sia il “paesaggio sonoro”, il relazionarsi agli ambienti quotidiani attraverso il suono aumenta la nostra capacità di percepire, la nostra sensibilità, mentre abitiamo e attraversiamo mondi differenti. In una prospettiva ecologica, risonanza diventa allo stesso modo una parola chiave. Mette insieme il suono e lo spazio. Implica l'idea della pluralità dei corpi, delle cose e degli essere viventi che vibrano insieme, condividendo comuni contesti di spazio e tempo.

    L'atto dell'ascolto supera il significato passivo comunemente attribuitogli. Contiene in se stesso un potenziale del tutto inespresso, connotato di “progetto”, “pro-azione” e “decisione attiva” da parte dell'individuo. Quali saranno i suoni del futuro e i paesaggi sonori in cui vivremo, o vorremmo vivere? Come potranno evolversi le pratiche di ascolto, come ascolteremo o potremo ascoltare in modo diverso, domani, il mondo che ci circonderà?

    Abitare il mondo pone allo stesso tempo delle domande sul nostro modo di stare in esso. Come vogliamo abitare sonicamente il mondo? In che modo il suono e l'ascolto influenzano il nostro modo di abitarlo? Abbiamo forse perso alcune capacità di risuonare con il mondo? Cosa rimane da ascoltare? Dove potrebbero portarci pratiche di ascolto e sintonizzazione?

    FKL-Forum Klanglandschaft, associazione internazionale interessata alla promozione dell'ecologia acustica, della consapevolezza e della gestione responsabile del paesaggio sonoro in cui viviamo, incrocia le strade della Scuola per la Natura ed il Paesaggio di Blois (INSA Centre Val de Loire) che forma paesaggisti attraverso un lavoro su scale diverse di trasformazione dello spazio attraverso l'esercizio e la pratica di progetto paesaggistico, e l'AAU Cresson, gruppo di ricerca della Scuola Nazionale di Architettura di Grenoble che si fonda su principi di interdisciplinarietà, approccio sensibile e contestualizzato. Le tre organizzazioni condividono approcci diversi e differenti backgrounds in questo campo di interesse. Ricerca scientifica ed artistica, azione sociale e cittadinanza attiva dialogano assieme, connesse dal comune interesse verso il suono ambientale come bene comune, verso l'ascolto e la prospettiva ecologica.

    L'attenzione ai suoni che ci circondano, e alle relazioni che gli esseri viventi intrattengono con essi, coinvolge diverse discipline nei campi della scienza, della tecnologia e della tecnica, della filosofia e delle scienze umane, delle discippline e delle espressioni artistiche. Nel corso della sua breve storia, l'interesse verso temi collegati al paesaggio sonoro ha sviluppato risposte, talvolta anche in misura predominante che si sono espresse attraverso la creazione artistica, la sperimentazione musicale, l'arte sonora, attraverso particolari situazioni d'ascolto, la poesia e la narrazione.

    “Paesaggi inauditi” promuove sia la trasversalità delle proposte da discipline diverse sia il possibile incrocio tra diversi campi di studio.

    Nei Simposi FKL viene data la stessa importanza alle proposte che prendono la forma di risposte scientifiche, poetiche o artistiche. Questo partenariato tra CRESSON, la Scuola della Natura e del Paesaggio ed FKL, assume questo approccio interdisciplinare per immaginare nuovi modi di considerare il contributo che le riflessioni sul suono danno alle nostre vite e ai nostri mondi. È nostro desiderio favorire situazioni sperimentali.

    L'organizzazione di questo incontro a Blois ci consente di avere una relazione speciale con la città e il suo territorio, sito annoverato dall'UNESCO Patrimonio dell'Umanità. Gli spazi pubblici, gli argini della Loira e gli altri spazi che i nostri partner renderanno disponibili costituiranno tutti possibilità di espressione per i partecipanti al simposio.

    TOPICS

    1. In quale paesaggio sonoro vorremmo vivere?
    Ciascuno/a di noi ha preferenze e in alcuni casi bisogni personali specifici rispetto alla qualità del paesaggio sonoro in cui vive. Oltre alle condizioni che garantiscono la non pericolosità dell'ambiente sonoro, come potremmo essere in grado di trasformare tale ambiente in un paesaggio conforme ai nostri gusti e inclinazioni, aspettative e desideri? Come concertare il rumore e la dissonanza in un paesaggio sonoro socialmente progettato e condiviso? Quali strumenti, quali strategie possiamo usare individualmente per questo scopo? Quanti e quali cambiamenti sociali ed estetici saremmo disposti ad accettare?

    2. Cosa possiamo imparare dall'ascolto di un mondo futuro?
    Un ascolto attento potrebbe essere in grado di rivelare alcune delle tendenze dominanti del mondo futuro. Come possiamo rendere udibili alcune sfide socio-ecologiche della nostra era? Quale tipo di ascolto può consentirci l'accesso alle attuali trasformazioni degli ambienti viventi? Cosa possiamo imparare dall'intreccio tra forme viventi umane e non umane quando ci sintonizziamo su di esso? I contributi previsti in questa sezione devono enfatizzare la forza euristica del suono e dell'ascolto e la loro capacità di evidenziare le problematiche, gli effetti dannosi e le promesse insite negli ambienti quotidiani.

    3. Utopia / distopia / eterotopia
    L'ascolto unisce fortemente la realtà e l'immaginazione. È in grado sia di ancorarci in un luogo come di trasportarci altrove, in un altro tempo. Può anche riuscire a far coesistere luoghi e tempi diversi, come può pure separarli o negarli. Nelle nostre vite quotidiane, attraversiamo mondi sonori, spesso verso situazioni migliori, talvolta verso peggiori. Che cosa ci dice l'ascolto di questi diversi attuali “tempi presenti”? E cosa ci dice circa i mondi sonori che attraverseremo domani? Possiamo pensare che l'utopia non sia un luogo assente o mancante, ma che descriva la totalità di ciò che manca nei luoghi esistenti?

    4. Suoni diversi, ascolti diversi, attraverso forme e ritmi di vita
    Ascoltare il mondo significa entrare in contatto con una miriade di differenze spazio-temporali. Le nostre percezioni uditive sono sintonizzate al nostro senso del tempo, mentre molte qualità del suono dipendono dal modo in cui gli spazi sono costruiti e organizzati, dalla velocità con cui li attraversiamo. In tal modo spazi e tempi diversi risuonano all'interno della nostra esperienza di ascolto. Ci è richiesto un costante sforzo per essere pronti ad accogliere, attraverso rinnovati aggiustamenti, propensioni e adattamenti, la diversità degli ambienti e degli esseri viventi. Come potremmo diventare più attenti e sensibili nei confronti di ritmi diversi dai nostri – per arrivare a cogliere perfino fenomeni infra-udibili? In che modo il suono ci permette di costruire nuove relazioni con lo spazio e il tempo? In una prospettiva di attenzione all'ecologia degli ambienti, come possiamo renderci più sensibili all'eterogeneità dei ritmi e ad altre forme di vita?

    5. Quali modi per azioni collettive?
    L'ascolto connette un ascoltatore ad un ambiente ed incoraggia espressioni sensoriali e infra-politiche. L'attenzione verso gli altri e alle loro espressioni diventa centrale. L'atteggiamento di ascolto è fortemente influenzato da una società dell'intrattenimento visivo, dal permanente martellamento di informazione e immagini. La propensione all'ascolto è importante per costruire nuove relazioni, più locali, più attente, più ambiziose. La composizione e la diversità di relazioni tra individui e tra le specie è divenuto un tema essenziale di fronte alle sfide ecologiche, economiche e sociali che caratterizzano le nostre società. In questa sezione sono richiesti contributi che mettano in evidenza, come dato di realtà o come ipotesi, il potere collettivo del suono e la sua capacità di rinnovare il nostro modo di agire insieme. Potrebbe la pratica dell'ascolto dare adito ad una dimensione dell'agire maggiormente collettiva? Come possiamo agire collettivamente per un mondo sonoro migliore? Un migliore paesaggio sonoro porta o contribuisce necessariamente ad una società più giusta ed equilibrata?

    COME PARTECIPARE

    Autori, musicisti, scienziati, studiosi, artisti, studenti, possono inviare proposte scientifiche, opere e composizioni, che possono essere sia registrazioni audio, composizioni strumentali, installazioni sonore o proposte video. Tra le proposte creative è inoltre possibile l'invenzione di giochi che prevedano, nel modo in cui sono svolti o come oggetto in se stessi l'impiego del suono e dell'ascolto. Fotografie, mappe, registrazioni relative ai luoghi utilizzabili per le installazioni, esecuzioni musicali e giochi saranno disponibili a partire dal 30 settembre QUI

    Il termine ultimo per la presentazione delle proposte è il 30 novembre 2020.

    Il comitato scientifico ed artistico selezionerà le conferenze, i lavori musicali, video, giochi e installazioni che saranno presentati al simposio.

    La lista dei lavori selezionati sarà pubblicata il 15 gennaio 2021.

    Il costo di partecipazione al simposio è di 50 €. Sono inclusi la quota di iscrizione all'associazione FKL, l'accesso ai buffet durante le pause-caffè per la durata del congresso, e la spedizione postale della versione cartacea degli atti del convegno, non appena saranno pubblicati. È richiesta per quanto è possibile la partecipazione di persona, al fine di incoraggiare le scambio e il dibattito sui lavori presentati. Tutti i costi di partecipazione all'iniziativa sono a carico del partecipante, ma l'organizzazione del simposio è lieta di fornire lettere di supporto per eventuali richieste di finanziamento. Per qualunque domanda o chiarimento sull'organizzazione non esitate a contattarci.

    Per ulteriori informazioni e dettagli:
    unheard-landscapes@listes.insa-cvl.fr

    Tutte le informazioni sulla procedura di invio delle proposte è specificata QUI.

    Direzione
    Giuseppe Furghieri, Francesco Michi, Stefano Zorzanello - FKL
    Lolita Voisin, Olivier Gaudin - Ecole de la nature et du paysage INSA CVL - CNRS CITERES
    Nicolas Tixier, Jean-Paul Thibaud - ENSA de Grenoble CNRS AAU Cresson

    Comitato scientifico ed artistico
    Pascal Amphoux - ENSA Nantes AAU Cresson
    Roberto Barbanti - TEAMeD, Paris 8
    Peter Batchelor - artista sonoro e studioso Monfort U. Leicester
    Sébastien Bonthoux - ecologo INSA Centre Val de Loire
    Grégoire Chelkoff - ENSA Grenoble AAU Watercress
    Jean-Claude Dodin - directore del Conservatorio di Blois
    Giuseppe Gavazza - Conservatorio di Cuneo, AAU Cresson
    Bernard Fort - compositore e audionaturalista, Lyon
    Nicolas Frize - compositore, Les Musiques de la Boulangère
    Frédéric Fradet - ingegnere acustico, ricercatore e costruttore
    Anke Haun - musicista, pedagogista, FKL
    Laurent Le Gall - festival Longueur d’ondes de Brest
    Alan Licht - musicista, artista sonoro, autore
    Bruno Marmiroli - architetto e paesaggista
    Damien Masson - U. of Cergy, Ambiances network
    Albert Mayr - compositore, artista sonoro, studioso, FKL
    Camille Michel - architetto, artista and ricercatore
    Caroline Profanter - musicista, artista sonora, FKL
    Nicolas Rémy - U. of Thessaly, Volos, Ambiances network
    Patrick Romieu - AAU Cresson
    Makis Solomos - musicologo
    Frank Smith - scrittore, poeta, direttore
    Andrea Taroppi - musicista, artista sonoro, FKL
    Juliette Volcler - ricercatrice indipendente

    Partner locali
    Fondation du Doute à Blois
    Conservatoire de Musique de Blois
    Radio locale Studiozef

    Forum Klanglandschaft (FKL) - Forum for the soundscape - è un'associazione non lucrativa che riunisce persone, provenienti da diverse discipline, interessate all'ascolto e alla gestione responsabile dell'ambiente sonoro. Nato nel 1996 dall'impulso dato dal World Forum for Acoustic Ecology, intende essere una piattaforma di contatto e di lavoro a livello europeo. FKL conduce e supporta attività nei campi della scienza, dell'arte e dell'educazione che contribuiscono alla consapevolezza e all'attenzione verso l'ambiente acustico e sonoro, e ad un ascolto aperto e attivo. Nel campo della progettazione urbanistica supporta iniziative che incoraggiano un uso consapevole di tempi e spazi. I membri di FKL sono interessati al monitoraggio ambientale, al design acustico, al paesaggio sonoro dei nuovi media e all'attività artistica basata sull'interazione tra il suono e i ritmi dell'ambiente. Pur contando soci in tutto il mondo, attualmente i membri di FKL provengono prevalentemente da Svizzera, Germania, Austria e Italia.

    ENP Scuola Superiore di Studi della Natura e del Paesaggio, del Dipartimento INSA Val della Loira Centrale, si occupa della formazione di paesaggisti, lavorando su diverse scale di trasformazione spaziale. Il tipo di formazione è multidisciplinare e professionalizzante, distribuita nell'arco di cinque anni, basandosi su campi disciplinari sia scientifici che tecnici, su una pedagogia della creatività e dell'espressione, offrendo una solida conoscenza delle scienze umane e sociali, della rappresentazione dello spazio, e un avvio alla ricerca accademica. Il percorso di studi si sintetizza nella pratica del progetto paesaggistico.

    Inizialmente concentratosi sul tema dello spazio sonoro, il CRESSON è un gruppo di ricerca della Scuola Nazionale di Architettura di Grenoble. Si fonda suà un tipo di approccio interdisciplinare, sensibile e contestualizzato agli spazi abitati. CRESSON è uno dei due gruppi di ricerca del laboratorio CNRS Ambiances, Architectures, Urbanités (AAU).

    La rete internazionale Ambiances tende alla strutturazione e allo sviluppo del campo di ricerca dedicato alle atmosfere architetturali e urbane. Intende promuove l'ambito del sensorio nella ricerca e nella progettazione degli spazi del vivere.

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    Paysages inouïs X International FKL Symposium on Soundscape

    Paysages inouïs : la métaphore ouvre un champ libre pour l’imagination, l’impensé ou l’inconnu, mais aussi pour le passé et le futur, pour des scénarios sonores encore inexplorés. Cette image touche aussi au domaine multiforme de la perception auditive. Par l’intermédiaire des qualités auditives, des phénomènes acoustiques, des pratiques de conception spatiale, des créations artistiques et des expériences d’écoute, le son constitue une entrée transversale inspirante sur les paysages et les ambiances. Au-delà des discussions sur le « paysage sonore », l’approche des environnements ordinaires par le biais des sons accroît la conscience de nos propres capacités à ressentir, alors que nous habitons et nous déplaçons à travers des mondes différents. Dans une perspective écologique, la résonance apparaît également comme un terme décisif, qui réunit l’idée de son et d’espace. Elle suggère une pluralité de corps, de choses et d’êtres vivants qui vibrent ensemble, partageant un même contexte de temps et d’espace.

    L’acte d’écoute est loin de se réduire au sens passif qu’on lui attribue couramment. Il contient un potentiel totalement inexprimé, qui résonne avec « projet », « pro-action » et « décision active » de la part des individus. Quels seront les sons du futur et les paysages sonores dans lesquels nous vivrons ou voudrions vivre ? Comment les pratiques de l’écoute vont-elles évoluer ? Comment allons-nous écouter ou comment pouvons-nous écouter différemment le monde qui nous entoure, demain ?

    Habiter le monde nous amène à nous interroger sur la façon dont nous voulons orienter nos relations avec celui-ci. Comment voulons-nous vivre dans le monde sonore, et comment le son et l’écoute affectent-ils réellement nos manières de l’habiter ? Aurions-nous perdu certaines de nos capacités à entrer en résonance avec le monde ? Que nous reste-t-il à entendre ? Où les pratiques d’écoute pourraient-elles nous mener ?

    Le FKL - Forum Klanglandschaft, association internationale qui s’intéresse à la promotion de la culture sonore militante, à la sensibilisation et aux tentatives d’organisation des paysages sonores dans lesquels nous vivons, croise la route de l’École de la nature et du paysage de Blois (INSA Centre Val de Loire), qui forme des architectes paysagistes en travaillant à différentes échelles de transformation spatiale par l’exercice du projet de paysage, et de l’AAU Cresson, équipe de recherche du CNRS installée à l’École nationale d’architecture de Grenoble et fondée sur une approche interdisciplinaire, sensible et située. Tous trois partagent leurs différents parcours et approches dans ce domaine d’intérêt. Recherche scientifique, travail artistique, conception spatiale et implication dans la société et les territoires entament ici un dialogue soutenu par un intérêt commun pour le son, l’écoute et la perspective écologique.

    L’attention portée à l’écoute et aux sons qui nous entourent, ainsi qu’aux relations que les êtres vivants entretiennent avec eux, implique de nombreuses disciplines dans les domaines de la science, de la technologie et des techniques, mais aussi la philosophie, les sciences sociales et de nombreuses expressions et disciplines artistiques. Au cours de sa brève histoire, l’intérêt pour le paysage sonore a également, et parfois principalement, développé des réponses relevant de la création artistique tels que l’expérimentation musicale, l’art sonore, les situations d’écoute singulières, la poésie et la narration.
    « Paysages inouïs » invite à de telles propositions transversales issues de différentes disciplines, ainsi que des croisements possibles entre différents domaines d’études.

    Dans les symposiums du FKL, une même attention est accordée aux propositions scientifiques, poétiques ou artistiques. Ce partenariat inédit entre le CRESSON, l’École de la nature et du paysage de Blois et le FKL s’inscrit dans une démarche prospective pour imaginer de nouvelles façons de considérer l’apport de la question sonore dans nos existences. Nous souhaitons privilégier les situations expérimentales.

    L’organisation de ce colloque à Blois nous permet des relations particulières avec la ville et le paysage, inscrit à liste du Patrimoine mondial de l’UNESCO. Les espaces publics, les bords de Loire et les lieux que nos partenaires peuvent rendre disponibles sont autant de possibilités d’expression pour les participants au colloque.

    TOPICS

    1. Dans quels paysages sonores aimerions-nous vivre ?
    Chacun d’entre nous a des préférences et, dans certains cas, des besoins spécifiques concernant la qualité du paysage sonore dans lequel il vit. Au-delà des conditions qui garantissent l’innocuité de l’environnement sonore, est-il possible de le transformer en un paysage conforme à nos goûts et à nos inclinations, nos attentes, nos désirs ? Quels sens le bruit ou la dissonance prennent-ils dans un environnement sonore socialement conçu et partagé ? Quels instruments et quelles stratégies pouvons-nous utiliser individuellement ? Quels changements sociaux et esthétiques sommes-nous prêts à accepter de ce point de vue ?

    2. Que pouvons-nous apprendre en écoutant le monde à venir ?
    Une écoute attentive a la capacité de révéler et d’anticiper certaines tendances du monde à venir exprimées de manière sonore. Comment rendre audibles les défis sociaux et écologiques de notre époque ? Quel type d’écoute pourrait nous donner accès aux transformations des milieux de vie contemporains ? Que pouvons-nous apprendre de l’imbrication entre les formes de vies humaines et non humaines lorsque nous nous y ajustons ? Les propositions de contributions mettront en avant la puissance heuristique du son et de l’écoute et leur capacité à mettre en évidence les enjeux, les dommages ainsi que les promesses des environnements quotidiens.

    3. Utopique / dystopique / hétérotopique
    L’écoute en appelle à la fois au réel et à l’imagination. Elle peut nous ancrer dans un lieu et un temps précis ou bien nous transporter ailleurs, à un autre moment. Elle peut aussi faire coexister différents lieux et temps, les séparer et même les inhiber. Dans notre vie quotidienne, nous traversons des mondes sonores, souvent pour le meilleur, parfois pour le pire. Que nous apprend l’écoute de ces différents « temps présents » ? Nous renseigne-t-elle sur les mondes sonores que nous allons traverser demain ? Peut-on considérer que l’utopie n’est pas un lieu manquant ou absent, mais désigne la totalité de ce qui manque dans les lieux existants ?

    4. Des écoutes différentes à travers les formes et les rythmes de la vie
    Écouter le monde, c’est entrer dans une myriade de différences spatiales et temporelles. Nos perceptions auditives sont en accord avec notre sens du temps, tandis que de nombreuses qualités sonores dépendent de la façon dont les espaces sont construits et organisés, et de la vitesse ou de la lenteur avec laquelle nous nous déplaçons à travers eux. Ainsi, différents temps et espaces résonnent dans nos expériences d’écoute. Il faut un effort constant pour se rendre disponible, par des ajustements, des aménagements et des attitudes renouvelés, à la diversité des êtres vivants et des environnements. Comment pourrions-nous devenir plus attentifs et attentifs à d’autres rythmes que les nôtres - et peut-être détecter des phénomènes infra-audibles ? Les possibilités de se rapprocher d’autres formes de vie restent ouvertes. Quelle serait notre écoute si nous percevions différemment l’espace et le temps ? Comment le son nous permet-il d’élaborer de nouvelles relations avec l’espace et le temps ? Dans une perspective d’attention accrue aux milieux vivants, comment nous rendre sensibles aux rythmes hétérogènes et aux autres formes de vie ?

    5. Quelles voies pour les actions collectives ?
    L’écoute relie l’auditeur à un environnement et favorise les expressions sensorielles et infra-politiques. L’attention aux autres et à leurs expressions devient centrale. L’attitude d’écoute est fortement influencée par une société de divertissement visuel et de matraquage permanent des images et des informations. L’attitude d’écoute est importante pour construire de nouvelles relations plus locales, plus attentives, plus ambitieuses. La composition et la diversité des relations entre les individus et entre les espèces sont devenues des enjeux majeurs face aux défis écologiques, économiques et sociaux qui caractérisent nos sociétés. Les contributions mettront en évidence le pouvoir collectif du son et sa capacité à renouveler nos modes d’action collectifs, sous forme de faits ou d’hypothèses. L’écoute en commun serait-elle une voie vers davantage d’action collective ? Comment revendiquer collectivement un monde sonore meilleur ? Un meilleur paysage sonore conduit-il ou contribue-t-il nécessairement à une société tout aussi équilibrée et juste ?

    SUBMISSIONS

    Les auteurs, musiciens, scientifiques, artistes, étudiants, pourront envoyer des propositions scientifiques ou des Compositions sonores, qui peuvent être soit des enregistrements audio, soit des compositions instrumentales écrites, soit des installations sonores, ou encore des propositions vidéo. Parmi les propositions créatives il y a aussi la possibilité d’inventer et de proposer des jeux qui comportent, dans les modalités de déroulement ou comme objet même, une référence au son et à l’écoute.
    Des photos, des cartes, des enregistrements des lieux prévus pour les installations seront disponibles en ligne à partir du 30 septembre.
    La date limite de soumission des propositions est le 30 novembre 2020.
    Le comité scientifique procédera à la sélection des contributions – communications, œuvres ou installations à présenter lors du colloque.
    Le programme détaillé sera mis en ligne le 15 janvier 2021.

    Les frais d’inscription au colloque sont de 50 €. Ils comprennent l’inscription à l’association FKL, le libre accès au buffet pendant les pauses café pour toute la durée du congrès, et l’envoi à domicile des actes dès leur publication. Nous préférons que les participants soient présents, dans la mesure du possible, afin de favoriser les échanges sur les travaux présentés. Si l’ensemble des coûts liés à la participation à cet événement devront être pris en charge par les participants, l’organisation du colloque pourra fournir des lettres de soutien pour des demandes de financement éventuelles. N’hésitez pas à nous contacter pour toute question relative à l’organisation.

    Pour plus d’informations et de détails :
    unheard-landscapes@listes.insa-cvl.fr
    Toutes les informations de soumission des propositions sont détaillées sur le site internet:
    https://www.paesaggiosonoro.it/unheard_landscapes

    Comité d’organisation
    Giuseppe Furghieri, Francesco Michi, Stefano Zorzanello FKL
    Lolita Voisin, Olivier Gaudin - Ecole de la nature et du paysage INSA CVL - CNRS CITERES
    Nicolas Tixier, Jean-Paul Thibaud, ENSA de Grenoble - CNRS AAU Cresson

    Comité scientifique
    Pascal Amphoux - ENSA Nantes AAU Cresson
    Roberto Barbanti - TEAMeD, Paris 8
    Peter Batchelor - artiste sonore, musicien, chercheur, Monfort University Leicester
    Sébastien Bonthoux - écologue Ecole de la nature et du paysage INSA Centre Val de Loire
    Grégoire Chelkoff - ENSA Grenoble AAU Cresson
    Jean-Claude Dodin - directeur du conservatoire de Blois
    Giuseppe Gavazza - Conservatoire de Cuneo, AAU Cresson
    Bernard Fort - compositeur et audionaturaliste Groupe Musiques Vivantes de Lyon
    Nicolas Frize - compositeur (Les Musiques de la Boulangère)
    Frédéric Fradet - acousticien, directeur de recherche et de fabrication
    Anke Haun - musicien. Pédagogue, FKL
    Laurent Le Gall - enseignant-chercheur, organisateur du festival Longueur d’ondes de Brest
    Alan Licht - artiste sonore, musicien, auteur
    Bruno Marmiroli - architecte et paysagiste
    Damien Masson - Université de Cergy, réseau International Ambiances
    Albert Mayr - compositeur, artiste sonore et chercheur, FKL
    Camille Michel - architecte, artiste et chercheur
    Caroline Profanter - musicien, artiste sonore, FKL
    Nicolas Rémy - Université de Thessaly, Volos, réseau international Ambiances
    Patrick Romieu - AAU Cresson
    Makis Solomos - musicologist
    Frank Smith - écrivain, poète, réalisateur (Bureau d’investigations poétiques)
    Andrea Taroppi - musicien, artiste sonore, FKL
    Juliette Volcler - chercheuse indépendante

    Les partenaires locaux
    Fondation du Doute, Agglopolys
    Conservatoire de Musique, Agglopolys
    Studiozef, radio associative locale
    Mission Val de Loire, Patrimoine Mondial de l’UNESCO.

    Forum Klanglandschaft (FKL) - Forum pour le paysage sonore -, une association à but non lucratif, réunit des personnes qui, bien que venant de différentes disciplines, s’intéressent à l’écoute et à la gestion responsable de l’environnement acoustique. FKL est né de l’impulsion donnée par le World Forum for Acoustic Ecology créé en 1993 et fonctionne comme plateforme d’information et de contact au niveau européen. FKL mène et soutient des activités dans les domaines des sciences, des arts et de l’éducation qui contribuent à la sensibilisation pour l’environnement acoustique et à une écoute ouverte et active. Il soutient dans le domaine urbanistique, les initiatives visant à une utilisation consciente des espaces et des temps sonores. Les membres de FKL s’occupent de la surveillance acoustique de l’environnement, de design acoustique, du paysage sonore créé par les nouveaux médias et d’activités artistiques basées sur l’interaction avec les sons et les rythmes environnementaux. Actuellement, les membres de FKL proviennent principalement de Suisse, Allemagne, Autriche, Italie.

    L’École de la nature et du paysage (ENP), département de l’INSA Centre Val de Loire, forme des architectes paysagistes travaillant à différentes échelles de transformation spatiale. La formation d’une durée de cinq ans est interdisciplinaire et professionnalisante. Elle croise différents champs disciplinaires scientifiques et techniques, y compris les sciences sociales et l’initiation à la recherche académique, avec une pédagogie de la créativité et de l’expression, en insistant sur la représentation de l’espace. La formation trouve sa synthèse dans l’exercice du projet de paysage.

    Initialement centrée sur l’espace sonore, CRESSON est une équipe de recherche de l’École nationale supérieure d’architecture de Grenoble qui s’appuie sur une approche interdisciplinaire, sensible et située des espaces habités. CRESSON est l’une des deux équipes du laboratoire Ambiances, Architectures, Urbanités (AAU) du CNRS.

    Le réseau international Ambiances vise à structurer et à développer le champ de recherche des ambiances architecturales et urbaines. Il souhaite promouvoir le domaine sensoriel dans le questionnement et la conception de l’espace de vie.

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